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艺术 论丛 浅谈室内设计中的民族元素 苗强 吉林动 画学院设计分 院教师吉林长春 130012 摘要 ： 室内空间设计 的展开可以转化 为时间的进程 ， 以及 空间造型的连续， 展示 了时间的绵延 ， 它体现着时间进程、 流 动着的美。 为了把握住时空的具体形象形象， 我国历代匠师常 常借助于时间艺术的手法 ， 并将其划入 空间的形式 ， 通过 组织 室内的平 面、 形体 、 色彩、 材料 与装饰 构件 及其所形成 的光 影 所构成的图案 ， 使之 与人之 间的的生理 节奏产 生共鸣 ， 从 而诱 发 美感。 关键词 ： 室内设计 民族元素 环境 空间 前言： 在人类社会发展的不 同历史时期...
艺术 论丛 浅谈室内设计中的民族元素 苗强 吉林动 画学院设计分 院教师吉林长春 130012 摘要 ： 室内空间设计 的展开可以转化 为时间的进程 ， 以及 空间造型的连续， 展示 了时间的绵延 ， 它体现着时间进程、 流 动着的美。 为了把握住时空的具体形象形象， 我国历代匠师常 常借助于时间艺术的手法 ， 并将其划入 空间的形式 ， 通过 组织 室内的平 面、 形体 、 色彩、 材料 与装饰 构件 及其所形成 的光 影 所构成的图案 ， 使之 与人之 间的的生理 节奏产 生共鸣 ， 从 而诱 发 美感。 关键词 ： 室内设计 民族元素 环境 空间 前言： 在人类社会发展的不 同历史时期 ，设计具有不同的使命 方 向， 古代社会设计主要为神而存在 ， 在漫长的 中世 纪 ， 设计 是 以为宗教和帝王贵族服务为主要宗 旨， 然而近代 以来 ， 人类 历史经历了工业革命 、过量工业化的代价是在瓦解 着人类赖 以生存 的基础 ， 人们 向大 自然的掠夺性索取 、 工业公 害以及人 口的恶性膨胀造成环境污染 ， 生态危机 ， 人情淡漠 ， 人满为患 等等。 由现代文明所造成的环境污染 、 生态危机逼迫人们 不得 不 回到人类最起码的生存这一根本的保守性的立场上来 。为 了人类生存与改善环境 ．创造一个精神充 实具有高文化价值 的社会环境 。 可以说这是后工业化时代的今天 ， 创造性在理性 的社会环境过程中将发挥重要作用。 ”它必将与人类 生活 紧密 结合勿庸疑 ， “改善环境 。 创造环境 ”将成为二十一世纪全球范 围内人类文明生活的重点。 一、我国历史上的室内设计 我 国是世界 上四大文明古国之一 ． 具有浓厚 的文化底蕴 。 在我国不同的历史朝代有着不同的建筑形式及风格 ，室 内布 置也有着很大的区别 ， 由于我 国又是个多民族 国家 ， 所以就是 同一个历史朝代不 同的民族也有着不 同的室内装饰设计 。 在空 间的理论上 两千年前 的老子 曾说过 ： “三 十辐共 一 毂 ， 当其元有 ， 车之用也。 埏埴 以为器 ， 当其无有 ， 器之用也。 凿 户牖以为室 ， 当其无有 ， 室之用也 。 ”形象而又生动的 阐述 了空 间的实体与虚空 。 存在与使用之间辩证而又统一 的关系。 这段 话一直到今天还在不断被 中外建筑与室内设计 大师所津津乐 道 ， 多被引用于多篇论文或书刊。 我 国建筑基于土 、 木构造体 系的内外檐装修 ， 同样成 为室 内室间特殊的一种设计语汇 ， 天花藻井 、 隔扇 、 罩 、 架 ， 格成为 内部空间划分极其装饰性的结构构件 ， 其工艺的精致 ， 结构 的 严谨， 图案 的精美与繁多的变化 ， 都是独树一帜的。 中国传统的室内装饰陈设艺术 ，以其形式及深远的文化 内涵都达到 了相当高的艺术境界 。中国一 向以优美象形的方 块文字作为装饰室 内的艺术语言 ，成为世界上独一无二的范 例 ， 无论皇家宫寝 ， 士大夫阶层 的宅院 ， 还是平 民百姓 的家居 ， 无不以对称的中轴线式家具 陈设 ， 布置 自已最重要 的厅堂 、 匾 额 、 对联 、 书画、 太师椅 、 八仙桌 、 条案 、 再加上象征平 安吉祥 的 瓶镜陈设 ， 构成 一 幅完美的装饰 画卷 。 所有这一切随着中国封建社会二千多年稳 定的延续逐渐 达到了当时空间艺术设计 的顶峰 ，以一种 不可 变更 的定式而 沉淀下来 ， 给后人 留下了巨大的文化财产 ， 供我们欣 赏、 膜拜 。 对州 如果说从明代开始的资本 主义萌芽 ，能够得 以在 中国发展 的 话 ．新时代的建 筑和室 内设计必然会在 以木质结构为主要空 间形式的土地上继续大行其道 ， 发扬光大 。 二、 民族文化与现代室内设计的原刨思想 回顾历 史我们既要为祖先 留下的宝贵遗产而骄傲 、 自豪 ， 又要面对现实。 认真研 究时代 的特征与特性 ， 在吸收消化传统 文化 的基础上 开始 寻找符合 当代 中国的室 内设计 发展 的风 格 。 在室 内设计中轻视传统 民族文化的虚无主义是不可取 的。 室内空间设计 的展开可以转化为时间的进程 ，以及空间 造型 的连续 ， 展示 了时间的绵延 ， 它体现着时间进程 、 流动着 的美 ， 为 了把握住时空的具体形象形象 ， 我国历代匠师常常借 助于时间艺术 的手法 ， 并将其划人空间的形式 ， 通过组 织室内 的平面 、 形体 、 色彩 、 材 料与装饰构件及其所 形成的光影所 构 成的图案 ． 使之与人之 间的的生理节奏产生共鸣 ， 从 而诱发美 感。 传统室内壁画构图中常 出现一些响亮的跳跃 的色块 ， 如白 鸽飞翔 、 飘 带飞花 ， 它们 高低起 落 ， 跳跃起 舞 ， 盘旋 在画面 空 间。 如果将其串联起来 ， 这种视觉上所形成 的节律感确如一组 旋律 。 甚至可以在 空间中产生感觉共振。 传统 的室 内空间设计始终贯穿一个“变 ”字。 强调有规律 、 有秩序 、 有节奏的变化 ， 将“ 古往 今来” 的变易规律化 ， 于是就 出现了“冬去春来 ”。苏州 园林 中的鸳鸯厅就含有这种 时空 流 变的意匠 ． 屏 扇纱 桶 。 落 地飞罩将厅室等分 成前后两个部 份。 南北梁架 ， 用斗相异 ， 但分 隔处衔接 自如 ， 南半部宜于冬春 ， 北 半部宜于夏秋 ， 南北景观可分别组织不 同的时景 ， 室 内装修陈 设 除梁 、 架木构件 ， 圆扁作法 不 同之 外 ， 书 画、 屏 扇 、 匾额 ， 楹 联 、 瓶箫等亦 均随时令 而变易 ， 冬春意境挂设红 篓对“ 岁朝清 供 ”夏秋意境置绫 裱篓 对“风 荷消署” 这里实际上是运 用了一 组矛盾结构 ， 成功地强调了对立面之 间的渗 透与协调， 即在对 立 中求取 和谐 ， 前往后来 ， 南往北来 ， 古往 今来 ， 周而复始 ， 这 是一种趣味、 一种文化 、 一种修养。 然而 ， 从 室内设计科研的角 度去探索 。 值得注意的是 我们不能为 了变易 而玩弄变易 ． 正像 是不能为了追求形式美而玩弄形式趣 味一样 ．运用上述室内 设计律变手法 的真正 目的是为了使 人的生理 及心理感 受随气 候而得 到有规律 的变化 ， 从而进行主观的调 剂。 人 能够用建筑造型的手段攫取 自然空 间的一部分 ．用来 造 就室 内宇宙 ， 这是人类改造 自然的一种胜 利。 围护不等于是 封闭 ， 室 内外 空间本来就是相互贯通 、 浑然 一体的 ， 室 内设计 无论 围、 透 、 会 、 合 、 藏、 露 、 封 、 启 、 都是人们为 了争得居住空 间 条件更大程度的 自由与解放 。室 内空间及 门窗 的实际尺寸是 有 限的 ， 但其所包含的可以是 大干世界 ， 广 阔空间无 限渲染 。 根据建 筑功能的主观要求 ， 为 了体现室 内环境 的性格 ， 某 特定的空间效果 ， 需要 依靠 室内装饰工程 的语 汇进行修饰 ， 室 内设计有 意识 的将 能够影响 人的时空知觉 因素如光 、色 、 声 、 温 、 味 、 以及质感 ， 体感等等施以加强或减弱 ， 扩大 或压缩 。 设计师利用人们具有的对时空的感知性 能 ， 根据设计 的意 图。 构造 出特定 的时空条件 ， 让 主 、 客观两 组对立 因素 。 渗 透 。 融 合 ， 从 而孕酿出丰 富、 淳厚 的精神 品味 ， 这就 是中 国传统美 学 一(下转第 173 页) 17 1
